Anna Netrebko und Rolando Villazón sollen nach den großen Bühnen mit dem Film “La Bohème” nun auch die große Leinwand erobern. Dass sich kaum jemand der emotionalen Kraft der Puccini-Oper entziehen kann, zeigte die Pressevorführung des Opernfilms in Frankfurt am vergangenen Freitag. Dabei kamen im Metropolis-Filmpalast hörbar die Taschentücher zum Einsatz, und die Mitglieder der schreibenden Zunft saßen noch gebannt in den Kinosesseln, als der Abspann längst vorüber war. Hannah Glaser war für crescendo dabei.

Regisseur Robert Dornhelm drehte den fünf Millionen Euro teuren Opernfilm im Frühjahr 2008 in den Wiener Rosenhügel-Studios, in denen einst schon die “Sissi”-Filme entstanden. Tatsächlich schwelgt der “Bohème”-Film in historisierendem Realismus und entführt die Zuschauer mit einem gewaltigen Puccini-Klangteppich und mit einer Bilderflut in dokumentarischem Schwarzweiß in das Paris des 19ten Jahrhunderts, ganz so, als hätte Dornhelm das enthusiastische Zitat von Debussy im Sinn gehabt: “Wenn man sich nicht zurückhielte, würde einen der ungeheure Schwung dieser Musik einfach mitreißen. Ich kenne niemanden, der das damalige Paris so treffend beschrieben hat wie Puccini in La Bohème.”

Das “damalige” Paris, im Studio perfekt nachgebaut mit einem Dachatelier wie von Spitzweg entworfen, mit Kopfsteingassen, Feuerschluckern und Marketendern, bietet die Folie für die Hauptdarsteller, die durchweg in leichtem Sepiabraun wie in alten Filmen oder in blaustichigen, kalten Winterfarben auftreten. Regisseur Robert Dornhelm, der auch seinen Cousin, Wiens Staatsoperndirektor Ioan Holender, für einen Cameo-Auftritt als Musettas Kavalier engagierte, hat die historisierende Optik mit Bedacht gewählt: “Ich will gerade im korrekten Ambiente die Künstlichkeit der Oper betonen, gleichzeitig meine wunderbaren Protagonisten noch lebendiger erscheinen lassen.”

Seine Rechnung ist aufgegangen. Auch diesmal ist die künstlerische Harmonie der beiden Opernstars Anna Netrebko und Rolando Villazòn mit Händen zu greifen. Ihre schauspielerischen wie sängerischen Fähigkeiten lassen den Film zum Ereignis werden, ganz egal, ob man die romantisierenden Kulissen und die bläulich kühle Oberflächentextur mit permanentem Schneetreiben als Kitsch oder Kunst empfindet. Puccini verlangt starke Gefühle, Spontaneität und Intensität in der Darstellung – und hier sind Netrebko und Villazòn in ihrem Element. Wie die Oper beginnt auch Dornhelms Film in einer Stimmung rauschhafter Ausgelassenheit und endet mit dem Tod einer Frau, die jung, verliebt und todkrank ist.

Anfangs gerät man als Zuschauer kurzzeitig ins Grübeln, denn Villazòns Rodolfo scheint mit Dreitagesbart und bleichem Gesicht der Schwindsucht viel näher als Netrebkos Power-Mimi, die vor Gesundheit nur so strotzt. Doch rechtzeitig zum vierten und letzten Akt sorgen die Maskenbildner für Mimis nötige Todesblässe. Anna Netrebko interpretiert die Rolle der armen Näherin Mimi ganz und gar nicht unschuldig, sondern enthüllend kokett und sexy, während Rolando Villazòn, der wie immer ergreifend intensiv in seiner Rolle aufgeht, anfangs als leichtfüßiger, liebenswerter Bohemien daherkommt, der sich im Laufe der Geschichte als furchtsamer Versager erweist, der vor Mimis Krankheit flüchtet, die Geliebte im Stich läßt und am Ende verzweifelt und gebrochen zurückbleibt.

Die musikalische Einspielung stammt aus der Aufzeichnung der konzertanten Aufführung der “Bohème” im April 2007 in der Münchner Philharmonie am Gasteig (Chor und Orchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy). Um realistisch zu wirken, sangen die Darsteller bei den Dreharbeiten mit. Einige von ihnen übrigens auch zu fremder Stimme: George von Bergen mimt den Maler Marcello (zum Gesang von Boaz Daniel), Adrian Eröd den Musiker Schaunard (zu Stephane Degout), Ioan Holender den Alcidoro (zu Ticiano Bracci).

Die Idee zur Verfilmung entstand übrigens am 03. Januar 2005, als Netrebko und Villazón in einer “La Bohème”-Aufführung im St. Petersburger Mariinski-Theater auftraten. Beide standen nicht nur erstmals gemeinsam als Puccinis unsterbliches Pariser Liebespaar auf der Bühne, für Anna Netrebko, die bisher ausschließlich die kokette Musetta gesungen hatte, war es zudem die erste Mimí – von der schrägen, lebenslustigen Soubrette wurde sie zur lyrisch Leidenden. Der bei dieser Gelegenheit im Zuschauerraum entstandene Videofilm einer Freundin bezauberte beide so sehr, dass sie beschlossen, diese Magie festzuhalten und die Idee für den “La Bohème”-Kinofilm war geboren.

Nun kommt der Opernfilm mit den beiden Sängerstars im Oktober und damit im Umfeld von Puccinis 150stem Geburtstag (22.12.) ins Kino. Zwar wird das fast fünf Millionen Euro teure Opus nie ein Blockbuster werden, aber schon die Kino-Liveübertragungen der Metropolitan Opera und neuerdings auch die aus dem Royal Opera House Covent Garden in London zeigen, dass die Begeisterung für die große Oper auf der großen Leinwand gewaltig gewachsen ist.

Dirigent Riccardo Chailly, der als einer der besten Puccini-Dirigenten gilt, sagt über den Komponisten der “Bohème”: “Wir wissen, dass er ein großer Frauenheld war. Und es ist kein Zufall, dass alle Heldenfiguren in seinen Opern Frauen sind. Puccini war ein sehr, sehr sensueller Komponist, Eros muss in der Persönlichkeit eines solchen Menschen eine große Rolle spielen, das eine ist ohne das andere nicht denkbar. Gespür für erotismo ist geradezu Voraussetzung für diese spezielle musikalische Sensualität.” Dieser Anforderung wird der Film “La Bohème” mit Netrebko und Villazòn als Liebespaar spielend gerecht.